爱的味道第3季

状态: 更新至20220508期

主演: 刘仪伟 

导演: 杜明军

语言: 国语 普

首播: 2022(内地)

更新: 2022-08-06 00:06

类型: 综艺

剧情简介

很少有电影被这样期待。


被188个国家买下,创下韩片在海外的销售记录。


戛纳放映掌声长达12分钟。


豆瓣上“想看”已经点了6万。


一看阵容,你就明白这些数据毫不夸张:


《掮客》

???


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导演是枝裕和


主演宋康昊、姜东元、裴斗娜、李智恩,其中宋康昊还拿下今年的戛纳影帝。


也因为这样的期待值,昨天一开分,让人怀疑豆瓣坏了:


6.9


砸了?


日本大导+韩国制作,有水土不服的可能。


但更主要的原因在于是枝裕和自身。


他选择讲一个童话。


不过,童话有点长了。


01


必须要承认,是枝裕和平静的影像中,依然蕴含着深厚的功力。


一开场,不用台词,就牢牢抓住了观众的注意力:


居然在“倒手婴儿”


雨夜。


一个穿雨衣的女人,来到一个类似atm的机器前,把怀里的婴儿放在地下。


随后离开。


"


接着。


在暗中观察已久的另一个女人,抱起婴儿,打开“atm”。


把婴儿“存”了进去。


"


再接着。


箱子被打开,两个男人把婴儿取了出来,抱回了家。


"


这是在干什么?


他们又是谁?


第一个女人,孩子的生母,也是一个妓女。


第二个女人,警察,正在调查案件。


然后出现的两个男人,准备将孩子卖掉,也就是片名所说的“掮客”


能让这些扑朔迷离的人物发生联系的,是它:


婴儿转运站。

一种设立在韩国教堂外的装置。


可以让无力抚养的父母,把孩子合法遗弃在这里,然后由教堂交给福利院抚养。


"

△ 现实中的“baby box”


不用问。


这种东西一出现,就引爆了争议。


有人说它给了被遗弃的婴儿一条生路,不至于饿死或冻死,能够更快地被照顾。


也有人说,这是在鼓励一些父母不负责任,生而不养。


这个题材一看就很对是枝裕和胃口:


游走在道德和法律的边缘,探究社会里隐藏的伤痛和情感。


而《掮客》的故事也很像是《小偷家族》的调子。


几个原本毫无瓜葛的人。


最后却成为了婴儿共同的“父母”。


这是可以发生的吗?


那就要来看是枝裕和的魔法了。


偷走孩子的两个男人,相铉(宋康昊 饰)和东秀(姜栋元 饰),以为孩子的生母再也不会找上门来了。


但这一次,他们失算。


女人素英(李智恩 饰)来要回孩子,听到兄弟二人提出的价码后……


心动了。


反正也养不好,不如给有能力的夫妇,自己还能捞笔差价。


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于是。


两个男人,一个女人,带上一个婴儿。


就这么走上了“贩卖人口”之旅。


他们先去拜访了曾收养东秀的孤儿院——是的,他也被母亲遗弃。


一个小孩,海进,加入了他们。


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他们一路上见不同的领养人,准备出手。


其中,也有警察假扮的,要把他们抓个人赃并获。


但一次,一次……都扑了空。


婴儿始终没卖出去。


这可把警察给急坏了。


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到底是嫌价格低了,还是母亲舍不得卖,又或者他们发现了警察的陷阱?


随着剧情的推进。


每个人都开始脱离自己原来的轨道,汇集到同一个中心。


是的。


一群绝不可能在一起的人,组成了一个“家”。


这个走向并不难猜,从来都是是枝裕和的拿手好戏。


但这一次。


那味道,好像变了。


02


要问诟病最多的情节是什么。


sir想,大概看过的人,大多都会对结局产生疑惑。


(以下剧透预警,没看过原片的毒饭谨慎下滑)


素英自首。


原来警察调查的不只是贩卖儿童案,还有杀人案:


素英失手杀了人。


那人,正是孩子的生父。


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另一边,相铉负责摆脱死者家属派出的流氓,保住素英和孩子。


由于不在交易现场,他得以逃罪。


但根据最后相铉看新闻的镜头可知,那个流氓被他杀死,陈尸在地下商场。


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孩子呢,则被警察带大了。


不止。


就连之前来选购过的买家,也成了孩子的干爹干妈,时不时还回来看他。


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孩子的妈妈,此时已经出狱,在加油站工作。


那辆绿色的面包车开来接她下班。


最后一个镜头,停留在那张“全家福”。


不用解释来接她的人是谁了吧。


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这个故事大概告诉我们,只要人人都献出一点爱,世界将变成温暖的人间。


这还是是枝裕和吗?


有人说。


为什么导演不能温暖,不能讲一个童话。


再不可思议的事情,电影都能够“无巧不成书”,但问题是,需要强大的线索和逻辑,将结果精密缝合起来。


而《掮客》的温暖来得太快,就像龙卷风。


也因为是枝裕和引而不发的风格,使得很多需要爆发力,需要展开的剧情,都被柔化处理了。


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还有一些地方。


往好了说是暗藏伏笔。


但放到电影里,也会让人觉得模糊不清,浅尝辄止。


东秀抚摸的照片,樱花树下的孩子。


那是谁?


他后来又如何?


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为什么相铉杀死那个流氓?


明明之前他还不忍心,担心他出事。


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结局太光明,都有点像国产剧的强行大团圆。


是枝裕和为什么收起了他的残忍?


03


是枝裕和电影的魔力。


就是在平平无奇之下,隐藏着极为复杂、数不清面向的微妙性。


善良还是恶意,温柔还是残忍,羁绊还是逃离。


都可以混为一体。


从1995年的剧情片处女作《幻之光》,一个单身母亲带着儿子改嫁,试图融入那个重组家庭。


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到2004年《无人知晓》,四个同母异父平均年龄不到10岁的幼童,在被不靠谱的母亲抛弃后在喧闹的东京街头自生自灭,无人知晓。


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从2013年的《如父如子》,因为两个出生即被调包的孩子,两个差异巨大、原本毫无关系的家庭在几年后逐渐变得难解难分;


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再到2015年《海街日记》,父亲死后,四个亲姐妹的生活被父亲跟情人所生的女儿“闯入”,她们之间彼此试探又互相接纳。


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我们能清晰地看出,家庭关系是是枝裕和电影的母题。


是枝裕和的电影大部分都聚焦于一个家庭,以及其中的家庭关系——父母与孩子之间,或者夫妻之间。


而且一步步从传统家庭关系,向更加极端的个例靠近。


他所逼问的是:


一组家庭关系的核心凝聚力,是血缘吗?


如果没有血缘的联结,有没有可能建立一个真诚、牢靠、互爱的家庭?


《如父如子》一片中,医院护士心怀恶意地调换了两个同一天出生的男婴。


此后六年,两个家庭如常生活,直到医院一通电话打来,告知:两家抱错了。


你的孩子,其实并不是你的“孩子”。


一纸轻飘飘的通知,犹如一道晴空霹雳,在两对父母脑海中轰鸣不止,其余响亦伴随终身。


他们开始变得不知道该如何面对自己养育了6年的孩子。


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如何定义孩子?


是基因来决定,还是陪伴与感情?


如果说《如父如子》的家庭关系还真假参半的话,是枝裕和接着思考:把真的那部分全部拆掉会如何?


这就有了让是枝裕和登顶戛纳的《小偷家族》。


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这家人之间,彼此都没有亲缘关系。


信代(安藤樱 饰)和阿治(中川雅也 饰)这对夫妻,和老太太初枝(树木希林 饰)表现得像母子、婆媳,但实际上只是为了蹭她的房子住才凑到了一起。


“父母”表面看是领养/代养了孩子,却没有任何合规的手续,乃至还有难以洗清的诱拐未成年人的嫌疑。


这群潜行在底层社会的“蛆虫”,各有各的卑劣或不堪。


信代是个“杀人犯”,曾在防卫中杀死了家暴她的真正的丈夫。


阿治是个工地的临时工,最擅长的技能是到商超里小偷小摸。


亚纪被父母冷落后离家出走,进了风俗业。


他们都不算什么惯常意义上的好人,但他们依旧选择了抱在一起互相取暖。


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你会发现。


你对于那个“家”的概念,从无比熟悉,到渐渐无法定义。


你也无法定义他们的目的,互相之间的感情。


但那些超出我们理解的东西,就是可以真实地存在:


残忍到不讲道理。


又有些深情到难以置信。


《掮客》里,虽然每个人物的背景和身份,也许是沾满灰暗的。


他们也在摇摆。


但仅仅是在忍和不忍之间。


人物的本色不再是复杂的光谱,只有明亮和更明亮。


最后,他们的善念全都没忍住,共同奔赴了结局的大光明。


缺少了什么呢?


那就是温柔的抚慰中,那一根冷不丁的刺。


《如父如子》。


在得知哪方面都不如自己优秀的庆多不是自己的孩子那一刹那,他说了一句:果然,果然是这样。


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他厌恶自己的父亲,却最终成为了跟父亲一样的父亲。


严格,严肃,忽略孩子的感受,不愿意花时间在他身上。


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我们就这样不知不觉地走向自己的对立面。


这也是为什么是枝裕和的电影总能让人后知后觉地汗毛倒竖。


因为你找不到这些困境的出口。


而正是在这种混沌或浑浊,两难与暧昧之中,我们在误打误撞间逐渐接近了是枝裕和精心编织的故事迷雾的中央:


生活,没那么简单。


人生,没有所谓的答案。


我们能够接受长久的浑浊。


也愿意相信一期一会迸发出的,闪光的童话。


但一个童话,太长太久了,我们就无法再抵抗现实的挑拨。


对童话持久的热情和专注力,是属于孩童的。


成年人失去了那种能力,那种信心。


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本文图片来自网络


编辑助理:哆啦c梦、穿prada的南瓜

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